Сделать портреть человека - значит постичь его натуру...(часть 3)
ВНИМАНИЕ! Все ниже приведенное это не мое произведение, это выдержки из книги
“Иллюстрированное пособие по обучению фотосъемке” Л.Д. Курский, Я.Д.Фельдман. ВШ М.1991.
Поясной портрет включает фигуру по пояс. В кадр обычно входят обе руки. Поскольку принято говорить, что «руки — второе лицо человека», то им в значительной мере присуща способность выражать эмоциональное состояние.
Есть множество примеров живописных портретов, в которых художники дали превосходные образцы сочетания «выражения» рук с выражением лица:
Д. Веласкес, «Портрет папы Иннокентия X»; В. Перов, «Портрет Ф. М. Достоевского»; М. Нестеров, «Портрет академика И. П. Павлова»; Т. Салахов, «Портрет композитора Кара-Караева».
Чтобы постичь опыт известных мастеров фотопортрета, следует изучать
их работы. В числе знаменитых мастеров, умевших создать образ руки в портрете, можно назвать Н. Петрова, С. Иванова-Алилуева, М. Наппельбаума,
Н. Свищова-Паола, А. Андреева.
Одна из забот портретиста — проследить, чтобы положение рук модели
было естественным и сообразованным с мимикой лица и положением фигуры.
В этом случае руки усиливают выразительность портрета (фото 63).
Искусственность, манерность положения рук модели — это, как правило, признак недостаточной опытности или дурного вкуса фотографа. Поколенный портрет выполняется при положении модели стоя или сидя. В положении стоя граница проходит чуть выше колен, в положении сидя — чуть ниже колен. Выбор поколенного изображения определяется желанием показать красивые линии формы тела (включая грацию женской фигуры).
Композиционное решение поколенного портрета (как и портрета в рост) сложнее ранее рассмотренных из-за обязательного включения в снимок изображения рук. Положение рук модели зависит от состояния человека. Менее всего они выразительны в опущенном состоянии. Если руки закрывают красивые линейные очертания фигуры, можно заложить их за спину или расположить так, чтобы линия грации была открытой
(фото 64).
Для мужского портрета не столь важно, на какой части фигуры проецируются руки.
Статная фигура, пропорциональность телосложения, правильная стойка ног могут дать повод к портретированию в рост. Для этого вида портрета, как и для поколенного, одежда человека (ее покрой, фактура и тон ткани) приобретает немаловажное значение.
Естественность и статичность позы при портретировании в рост зависят от стойки ног (от выбора опорной ноги и от разнообразия положения ног). В женском портрете постановка фигуры с опорой на обе ноги неприемлема.
При съемке сидящей модели необходимо учитывать конструкцию, форму и тональность мебели. Выбор мебели должен соответствовать возрасту
портретируемого. Например, кресло используется чаще всего при съемке пожилых людей.
Освещение при портретировании является одним из важных компонентов решения проблем композиции (наряду с линейным строем и тональным решением). Главное же в том, что выбор эффекта освещения должен соответствовать состоянию модели, помогать решению проблемы образа в портрете. Освещение модели зависит от двух основных факторов: выбора типов осветительных приборов, насадок, определяющих степень концентрации светового потока; выбора направления световых потоков (рисующий, заполняющий, моделирующий и их взаимосочетания).
Рассмотрим примеры. На фото 65
(эффект лобового освещения) видно, что объем головы передан за счет симметрично образовавшегося полутона, переходящего по мере закругления форм головы в тени.
При положении источника рисующего света в диагональном положении на
лице модели образовалась активная светотень. На фото 66 показан пример
с высоким контрастом. Заполняющий свет, снижая контраст, усиливает впечатление от округлости формы головы (фото 67).
При боковом направлении рисующего света лицо бывает поделено по профильной линии носа на световую и теневую части.
Если контраст высок, то возникает ощущение тревоги, беспокойства.
Чаще всего этот эффект используется при изображении негативных эмоций.
Использование различной степени заполнения теней светом меняет впечатление от передачи объекта и делает возможным
эмоциональное «прочтение» снимка. При дальнейшем увеличении количества заполняющего света может быть утрачено
представление об объеме головы и эффект сблизится с эффектом фронтального освещения.
Рассмотрим примеры использования моделирующего света. На фото 68
представлен вариант узкой модуляции на теневой стороне лица — так называемая «пражская модуляция»,
когда источник создает в области уха тонкую световую полоску, которая направлена к скулам.
На фото 69
показано, как моделирующий свет создает пятно в области надбровной дуги. Вариант широкой модуляции щеки (от виска до подбородка)
показан на фото 70.
